Café littéraire | Uvaspina de Monica Acito

Café littéraire animé par Ismène Cotensin et Annamaria Ferrentino

Ismène Cotensin

Ismène Cotensin est Maître de Conférences en études italiennes à la Faculté des Langues et membre du laboratoire IHRIM (UMR 5317). Elle est spécialiste de la littérature artistique des XVIe et XVIIe siècles. Elle est également active dans le domaine de la traduction, puisqu’elle a participé et participe à plusieurs traductions collectives. En parallèle, elle dirige la collection Langue pour Tous (éd. Pocket).

Annamaria Ferrentino

Annamaria Ferrentino est doctorante en deuxième année en Études italiennes et Études théâtrales. Elle est rattachée au laboratoire IHRIM et à l’Université Jean Moulin Lyon 3, en cotutelle avec l’Université de Naples ‘L’Orientale’, sous la direction de Mme Céline Frigau Manning et de M. Lorenzo Mango. Sa thèse, intitulée Écrire avec les mots, écrire avec les corps : dramaturgies et poétiques de la « Nuova Drammaturgia Napoletana » sur la scène (des années 1980 aux années 2000), explore la dimension scénique et les processus de création de la Nouvelle Dramaturgie Napolitaine.

Les discussions de ce café littéraire pourront tourner autour des enjeux de traduction de cette langue hybride et très sensorielle, de la façon dont la ville de Naples est un personnage à part entière, ou encore de la fonction dramaturgique de la violence familiale qui est à l’œuvre dans le roman.

Premier roman de Monica Acito, Uvaspina raconte l’histoire d'une famille napolitaine dysfonctionnelle : Graziella dite la Dépareillée, ancienne pleureuse populaire mariée à un notaire bourgeois, feint chaque semaine sa propre mort devant ses deux enfants – Minuccia, habitée par une colère violente, et Carmine dit Uvaspina, jeune femminiello fragile et méprisé par son père. Sur fond d’une Naples charnelle, mythologique, le précaire équilibre familial bascule le jour où Uvaspina rencontre Antonio, un jeune pêcheur aux yeux vairons.
Ce roman s’inscrit dans le sillon d’une veine napolitaine très vivante depuis Elena Ferrante, tout en s’en démarquant nettement par une langue chatoyante, hybridée de napolitain, une veine mythique et charnelle qui s’éloigne du réalisme de Ferrante. Il illustre aussi une tendance récente de la littérature italienne à revisiter Naples comme espace à la fois hyperréaliste et légendaire, et à placer au centre du récit des figures de genre non binaire (le femminiello, figure culturelle napolitaine traditionnelle) sans les réduire à un simple sujet identitaire.

Emprunter ce roman à la BU en français